不要太近，也不要太远

不要太近，也不要太远

一场对话的组成除了彼此交换的语句外，还包括了对这些话潜抑的反应。为了要能同时关照这两个面向，最好的方式是用两部摄影机分别拍对话双方。目前许多导演认为这是种落伍的做法，而且和真正的电影艺术相抵触。然而，他们忘了还有一道剪接的步骤，可以在此做最后修整，得到想要的结果。剪接让导演能由堆积如山的胶片中找出一些深具表现力的微小细节，姿势……。这些对强化整个戏剧效果会有极大的作用。（杭州宣传片制作 微电影）

下次你若有机会到阿姆斯特丹的话，务必去看伦布朗的名画《呢商同业公会理事》。我确信你一定会在伦布朗想要你停下来的地方停下来观赏它：成衣商人自画中对外凝视的目光必定会使你不由自主地站到那个位置上。在画中，那些商人在等待某些人，有所期待地对外引颈眺望。伦布朗让这些参差的眼光汇集到来人将出现的地方，已即是我们提过的那神奇的“定点”。当然，画中人所期待的将来之人便是你——正驻足欣赏的观画人。

虽然我惯常将摄影机放在能关照所有演员演出的地方。但当建筑物本身是表现的主体时，如一扇门、一列长廊和埃菲尔铁塔，这个规则便得作某些修正了。取景时，我必须能涵盖整个建筑物整体，让观众马上便能了解场景发生之处：某个银行的大门口、巴黎歌剧院……。

想表现一列长廊之深邃时，你得把摄影机放在入口。想呈现山岳之高大时，离得越远越好。如果你爬到山腰上拍，在银幕上看到的，只是一列列无意义的岩石，无法达到你所要求的鸟瞰式感觉。在山脚下拍，整座山会看起来很渺小，除非说其后有一脉越来越高的山脉。拍埃菲尔铁塔时也是一样：从底下往上拍的结果一定很糟糕。想将它拍的令人印象深刻，仿若初见的话：，你应该：

1先从远方拍。只有和周遭的城市建筑相较，才能感受到它的巨大。

2将镜头稍微移近。让观众看到站在塔底像蚂蚁般大的人。然后让人物开始由那看来永无终止的楼梯一步步往上爬。再将镜头转到另一个搭电梯往上的人。

3人脸的特写：刚才的小蚂蚁，现在自塔顶俯视巴黎，看这整个巴黎景物罗列脚下，画面中人似乎拥有这个城市，和埃菲尔铁塔的创建者在精神上合而为一。（文章内容来自新片场）

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