一个好的摄影，肯定会精确掌控景深

一个好的摄影，肯定会精确掌控景深

顶级的摄影师利用他们的知识，在各方面精确掌控他们的影像，从而使他们能向观众表达最准确的情感。在你走进片场之前，你就需要已经确立自己的影像风格，而这从理解如何控制你的影像开始。

景深

景深是一个用于描述你画面里清晰锐利部分占比的一个术语。这个区域叫“景”，而立体尺寸则称之为“深”。景深由进入镜头的光线角度决定。你摄影机的感光元件越大，你的景深越小。这是因为你不得不更加靠近被摄目标才能将之充满你的画面。你可以通过光圈、焦距来控制你的景深。景深的中心点叫焦点，从该点延伸出来，并且与感光元件平行的平面称为焦平面。图像中直接落在此平面上的任何部分都将成为焦点。

浅景深是干啥用的？

浅景深是用来描述画面中有着更短焦内距离的术语。因此这片区域内会有更少的部分看起来清晰锐利。浅景深会使你的画面分离的你主体和背景。这能帮助电影人向观众传达一些不一样的情感。比如严重性、孤独、恐惧、怀疑、无与伦比的美丽、激动的情绪以及愤怒。

除去你想表达情绪之外，你应该在制作拍摄列表的时候就规划好每个镜头的景深。你可以给每个镜头列表做个景深Checklist，标注出浅景深或者大景深。浅景深会帮你强调画面里的情绪，但是并不是所有摄影师都会这么做。有些镜头会因为浅景深非常好看，但是也有些烦人的镜头也会用浅景深（但依然很漂亮）。

什么是大景深？

大景深是用于描述画面内有更多清晰锐利区域的术语。通常用来使画面看起来有更多清晰的部分。很多摄影师也会只用“纵深”来描述， 那些有更大景深的画面。也叫“深焦”。

什么决定了景深？

有很多方法可以控制景深。每种方法都能深深影响焦点，但是将这些方法融合在一起能让你随心所欲地控制你的画面。

下面是一些掌控景深的途径：

传感器尺寸

你相机的传感器尺寸越大，你的获得的景深越浅。这是因为你不得不更加靠近你的拍摄对象来获得相同的构图尺寸。但这并不意味着你得去买一台传感器尺寸更小的相机，你只要记得这一点就行了。

光圈

光圈是一个用来描述画面通过镜头获得的进光量的术语。一般用F来表示估测进光量，而T表示精确进光量。

你通常会在高端电影镜头上看到T来表示光圈进光量。

当你扩大光圈的直径时，你就能改变光线进入镜头的角度。当你把这角度扩大的时候，你也在挤压画面里的“景”，也就意味着你将获得更浅的景深。

而当你缩小光圈的直径时，上述的挤压将减轻，从而使你的画面被拉伸，获得更大的景深。

焦距

当你离你的拍摄主体非常近的时候，你会注意到你的景深变浅了。这一点跟焦距无关。

而神奇的是，当你使用长焦镜头的时候，你一样能获得浅景深。

因为，当你使用长焦镜头的时候，你把你的拍摄主体“拉近了”，这和你用一支广角镜头靠近拍摄主体一样能帮助你获得浅景深。这就是为什么长焦镜头看起来能为你创造出更浅的景深。

仅仅换上一支长焦镜头其实并没有改变景深，还不如说是把你的相机拉近了（而实际上并没有）。

如果你的拍摄主体在画面里的大小不变，实际上你的景深也不会因为焦距而改变。镜头放大并不仅仅是模拟拉近了拍摄主体，也实际强化了画面中焦外虚化的部分。

相机距离

你相机距离拍摄主体的距离也会如同光圈和焦距一样影响你的景深。

这个距离也叫对焦距离，因为当你移动相机的时候，你也在改变镜头镜片的聚焦位置，从而能使你的拍摄主体始终在焦平面上。

滤镜

滤镜可以帮助你在一些特定场合下控制景深。通常在一些光线过强、但是你又不想缩小光圈的时候你才需要它们（减光镜）；如果你在拍摄的场景有非常强的硬光源，但你仍然想要获得浅景深，中灰密度镜了解了一下，可以有效减少进光量。这能帮助你在强光环境下保证画面正确曝光的同时获得更浅的景深。

中灰密度镜并不会改变光圈叶片的进光角度，它只是反射了一部分光。

中灰镜不会影响色彩，还能帮你减少画面上的光线折射。

当你把以上这些所有控制景深的因素结合起来的时候，神奇的事情就发生了。如果你是一名电影摄影师，你需要了解片场的所有环境。

选择焦点是摄影师或者电影制作人使用的一个技巧，用极浅的景深将拍摄主体和背景剥离开。这会让背景严重虚化，什么都看不清，从而凸显拍摄主体。所以当你拍摄极浅的景深时，选择对焦就上线了。你会获取大量进光量，记得这一点。

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