《华生玩推理》

《华生玩推理》

柯南·道尔再次懵哔了。

这位大作家更加反感那些福尔摩斯的粉丝了，他觉得这些读者太没见过世面了，他们难道不明白福尔摩斯根本不是天才，而是他胡编乱造出来的一个人物吗？

柯南随即写了一篇小短文，名字叫《华生玩推理》，有学者认为这篇小说是他跟福尔摩斯开了一个无伤大雅的玩笑，但是在我看来，这是柯南对自己写福尔摩斯的手法一次大大的嘲讽，他写这篇文章的意图好像就是激怒读者。

故事是这样的，福尔摩斯和华生两口子（啥？）像往常一样起床吃早饭，华生好奇地看着福尔摩斯，“我终于知道你那些推理多浅薄了，”华生说“大家一直对那些把戏那么感兴趣也挺好玩儿的。”

福尔摩斯表示同意。“你那些手法太好学了”华生说。

福尔摩斯说：“华生说得对。”然后他鼓励华生现学现卖，推理一番。

华生上上下下看了福尔摩斯一遍，随后做了一系列关于福尔摩斯的推理：“你早晨起来没刮胡子说明你心情不好；桌子上这个信封说明你最近有案子，应该是遇到困难了；再看你看的报纸，看来你最近还开始做投资了。”华生将这些小线索连成一线，得出了一串精彩的福尔摩斯式推理。

然而福尔摩斯告诉他：并没有。每种细节都可能暗示着其他信息，比如没刮胡子只是因为剃须刀丢了，其他推理也是错的。柯南·道尔这么写不仅是让福尔摩斯笑话华生，也是他在笑话读者，每个细节都可以推理出很多可能性，谁能分辨出那个才是真相呢？

事实是，没有人。所有可能性都是可能的，只不过柯南·道尔在写小说的时候，把福尔摩斯推理出的那种可能性，设计成了事实的真相而已。

而通过柯南·道尔的这种写法，我们可以学到塑造天才人物的方法，那就是：把所有的信息和线索都展露在观众面前，不要藏着掖着。让天才和读者手中掌握的线索是相同的，在读者看到福尔摩斯的推理时，不会说：“只有疯了的书呆子才会那么想。”而会说：“天啊！我怎么就没想到呢？”

我用这样的方法去写艾伦·图灵，最大意义就是在大银幕上，表现出他独一无二的过人智慧，让观众融入剧情，而不是拒之门外。要传达图灵的天才，就要把他掌握的信息同样交代给观众，而不是把这些信息隐藏起来。（译者按：举个例子，图灵破解英格玛的关键点，在于将电报中必然出现的“元首万岁“作为破解密码的钥匙，而这句话在前面的剧情中，就三番五次地被展示给观众了。）

福尔摩斯说：“华生说得对。”然后他鼓励华生现学现卖，推理一番。

华生上上下下看了福尔摩斯一遍，随后做了一系列关于福尔摩斯的推理：“你早晨起来没刮胡子说明你心情不好；桌子上这个信封说明你最近有案子，应该是遇到困难了；再看你看的报纸，看来你最近还开始做投资了。”华生将这些小线索连成一线，得出了一串精彩的福尔摩斯式推理。

然而福尔摩斯告诉他：并没有。每种细节都可能暗示着其他信息，比如没刮胡子只是因为剃须刀丢了，其他推理也是错的。柯南·道尔这么写不仅是让福尔摩斯笑话华生，也是他在笑话读者，每个细节都可以推理出很多可能性，谁能分辨出那个才是真相呢？

事实是，没有人。所有可能性都是可能的，只不过柯南·道尔在写小说的时候，把福尔摩斯推理出的那种可能性，设计成了事实的真相而已。

而通过柯南·道尔的这种写法，我们可以学到塑造天才人物的方法，那就是：把所有的信息和线索都展露在观众面前，不要藏着掖着。让天才和读者手中掌握的线索是相同的，在读者看到福尔摩斯的推理时，不会说：“只有疯了的书呆子才会那么想。”而会说：“天啊！我怎么就没想到呢？”

我用这样的方法去写艾伦·图灵，最大意义就是在大银幕上，表现出他独一无二的过人智慧，让观众融入剧情，而不是拒之门外。要传达图灵的天才，就要把他掌握的信息同样交代给观众，而不是把这些信息隐藏起来。（译者按：举个例子，图灵破解英格玛的关键点，在于将电报中必然出现的“元首万岁“作为破解密码的钥匙，而这句话在前面的剧情中，就三番五次地被展示给观众了。）

柯南·道尔启发了我写出《模仿游戏》这个剧本，之后经过好莱坞的一番折腾，我们终于制作出了这部关于图灵的电影，而让图灵成为一个有血有肉的人物的，就是本尼迪克特·康伯巴奇了，恰好他就演过夏洛克·福尔摩斯——“卷福“。

有一天我们在拍一个很有科技感的场景，包含很多专业的知识，这时候卷福说他觉得有个地方写错了，当时我挺不好意思，问他哪儿错了，他接着讲了一大段科学术语，阐述了关于英格玛和转子密码机的关系。

我们描写的是三轴密码机还是五轴密码机？德军当时到底用了几条插线？这种18或者19个0的天文数字要用在对白里吗？你觉得我的算法有没有问题？

我们各自在脑子里计算了一会儿，然后他解释了他的原因——最后证明他是对的，我听的时候还是忍不住打断了他:

“等等，卷福哥，你还是说中文吧……” 来自V电影

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