写出一个比你聪明的角色

写出一个比你聪明的角色

格拉汉姆·摩尔凭借《模仿游戏》拿了刚出炉的奥斯卡最佳编剧奖，这个描写一个天才领着一群天才破译德军密码的电影里，图灵这个角色可能是最难塑造的，因为这货是个天才，作为一个编剧怎么才能清新脱俗地写出主角的逆天智商呢？摩尔不仅现身说法，还顺便鄙视了一下传统的表现方法：

电影里我最不喜欢的桥段其实特常见，你肯定在电影、电视剧见过，好多写科学家的电影里都有，这种电影片段大概是这样的：

有一特别牛的科学家，如果是个剧情片，那他就是搞数学的；如果是个科幻片，那他就是物理学家；要是个僵尸片、或者科幻惊悚片，那这人就是个生物学家（这人还十有八九是个男的，这就怪没劲的了）。这科学家有一套自己的理论，或者正在研究黑科技，他得跟其他的角色解释这些，推进情节——当然，其实就是跟观众解释。为了让大家觉得这人真的特别牛，台词里会出现不少专业术语，但是整体上还是通俗易懂的。比如：“我们得改装一下曲速引擎，好让飞船穿过那么大的虫洞。”或者“恐怖分子用了一种512比特的密码加密了钚元素装置！”还有更邪的：“你刚刚穿越到了过去，所以创造出了一个你没有出生的平行宇宙。”这些话有一个共同点，就是“虽不明，但觉历”。

这个时候！我们的大科学家BB完了，镜头转到另一个角色，这个角色一般是科学家的“普通人”朋友，智商没那么变态，也是观众最有代入感的一个角色。这人这会儿肯定一脸迷茫地看着科学家，说出下面这句经典台词：

“哇哦。大哥，你还是说中文吧……”

说不定你还被这种段子逗乐过，因为还挺搞笑的。

你可能已经猜到我的意思了，你一定在电影里见过这样的桥段，或者在电视剧里看见过。这个段子的作用是，让观众明白，就是电影制作人也不明白大科学家说的是什么，而且那也不重要，观众也没必要把注意力放在那个理论上。

但我觉得这么写是源于反智主义，好像只有生活大爆炸里那种找不着对象的宅男才关心主角说的是什么，这其实是对观众的不尊重，也是对角色的不尊重。

但为什么大家还这么写呢？因为通过表现普通人的“蠢”，可以侧面说明科学家有多聪明，这是种间接写法，要直接写出一个人物有多聪明，实在是太难了。

作为一个编剧，你怎么才能写出一个比你聪明的人物呢？

你自己不是天才，怎么才能写出天才说的话呢？

你怎么做到既让观众能看懂，又不侮辱主人公的逆天智商呢？

在写《模拟游戏》的那些不眠夜里，我每天都在和这些问题斗争。这部戏的主角艾伦·图灵，应该是他那个时代最聪明的人了，但我貌似是没有那么聪明。他二战时破解了德军的英格玛，发明了最早的计算机，这个人的脑子跟爱因斯坦一样，谁知道这么天才的人心里想的是什么呢？所以要写出这个人的思想实在太挑战了，要负的责任也太大了。

有一种方法，就是把图灵的台词都写的晦涩难懂，全是高科技术语和复杂的计算法则，但这样会让观众摸不着头脑，看不懂图灵在说啥，晦涩的台词会让角色有一种距离感，观众无法进入他的内心世界，也就无法体会图灵伟大的思想，这对于图灵这么伟大的人来说，显然是不公正的。

还好我不是第一个遇上这种难题的人，我发现解决这个问题最好的办法，就是从前人那儿吸取灵感，有个人曾经创造出了这个世界上最聪明的人，用56本短篇和4部小说塑造了一个独一无二的天才，而且在一百多年里被人无数次拍成电影、电视剧、话剧，这么说吧，我的灵感来自于伟大的阿瑟·柯南·道尔。

四年前我出版了一本关于柯南·道尔的小说，名字叫《夏洛克人》，就是这本书让我赢得了为《模仿游戏》执笔的机会，但我也发现，柯南·道尔的侦探小说和艾伦·图灵的故事还不太一样——这俩人看待世界的眼光啊、思考方式啊，都有很大的不同，但即使是这样，用柯南·道尔的笔法来写艾伦·图灵还是再合适不过了。那他是怎么办到的呢？

首先要从柯南·道尔和福尔摩斯的关系说起，其实柯南·道尔一点儿都不喜欢福尔摩斯，他创造出这个人物之后马上就后悔了，当福尔摩斯的第一个故事出版以后，读者对于福尔摩斯狂热的喜爱直接把柯南·道尔震惊了，他认认真真写的那些小说无人理睬，反倒是这部“故弄玄虚”的小说大受欢迎，让读者们如饥似渴。柯南·道尔没法跟钱过不去，他接着胡写，观众居然照单全收，柯南·道尔看到这个情景直接就懵哔了。福尔摩斯比他出名多了，又一次柯南·道尔的妈妈给他写了封信，替朋友跟他要一本签名版的《福尔摩斯》，柯南·道尔回信说没问题，他妈回的是：“别签柯南·道尔，签福尔摩斯。” 来自V电影

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